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书法常识,诗书画印名家

来源:http://www.counttheLove.com 作者:小鱼儿玄机2站 时间:2019-10-03 08:51

何积石原创诗

  1.什么是草书?

本国书法历史长久,大意可分为行书(甲骨文、陶文)、甲骨文、宋体、大篆、小篆(章、今草)等七种。

 

  陶文是指殷商时期刻在龟甲和兽骨上的文字。黑体多用刀刻成,有先书后刻和以刀代笔直接刻写三种情势。从书法的角度分析,它早就持有了书法的用笔、结字、章法三要素。传世的大篆中有朱书和墨书的印迹,何况笔画有弹性,应当是由类似毛笔的工具书写而成的。

1:仿宋法艺术术

奉上印学杂咏新作为一至十



 

印学杂咏之一

印史留歌〈代序〉

怀沙还是印千寻,

鸟迹如真梦里见到今。

有觉遗文时期读,

色情闲处多少人吟。

图片 1

印史留歌〈代序〉


 

印学杂咏之二

文字溯源

老少村前笑点头,

渔樵欢乐庆丰收。

折技划地勤推算,

画画深知文字留。

图片 2

文字溯源


 

印学杂咏之三

金鼎文字

卜辞见日撼通化,

筹算图形笔法藏。

有说那时龙骨梦,

看什么人读破古小说。

图片 3

石籀文字


 

印学杂咏之四

钟鼎文字

好寒朝君乱记功,

狂言特写宫廷中。

明日可爱金文识,

恍如天书世界雄。

图片 4

钟鼎文字


 

印学杂咏之五

古小篆字

印学武术尽养尊,

沽名花样最招魂。

严穆得法夺人眼,

千古留神陶拍痕。

图片 5

古石籀文字


 

印学杂咏之六

简牍文字

竹木神奇胜纸团,

Haoqing一绝被泥丸。

遥知士气风霜见,

所向春秋梦未阑。

图片 6

简牍文字


 

印学杂咏之七

鸟虫文字

战役阵前惊奇融,

沙场血染战旗红。

鸠浅信马施夷光恨,

拔剑无须见鸟虫。

图片 7

鸟虫文字


 

印学杂咏之八

秦篆文字

诸侯夺霸鼓声先,

莫负秦皇一统天。

玉篆功名风雨铸,

无妨开创太山缘。

图片 8

秦篆文字


 

印学杂咏之九

楷书文字

展开神形任自然,

淋漓妙处尽缠绵。

早知罗曼蒂克文风要,

回溯欢快单笔先。

注:金鼎文在图书中的表现,却鲜有,但也不面生,一记。

图片 9

钟鼓文文字


 

印学杂咏之十

燕书文字

张迁礼器石门颂,

献上蚕头雁尾情。

常说汉碑藏法宝,

才华称绝数明代。

图片 10

楷体文字

  2.什么样是金文?

  (1)介绍:

  金文是指殷周时代铸刻在青铜器上的文字。古称铜为金,因此把刻在青铜器上的文字称为金文。因为这种文字在钟和鼎上出现最多,且乐器以钟为多,礼器以鼎为尊,故又称之为钟鼎文。钟鼎铭文,字凹人的阴文叫做款;字凸出的阳文叫做识(音炽)。

  中国先秦青帝氏时代,就时有发生了文字。考古学家论证是在龟甲、兽骨上描绘的宋体。因其是用于六柱预测、预测吉凶祸福,故称"卜辞"。但其已具有中中原人民共和国书艺的基本要素:用笔、结构、章法等。殷周时期,铸刻在钟鼎彝器上的墓志即金文又称"钟鼎文"布满流行。祖龙大统后,统称为"陶文",也称 "秦篆",所谓行书,其实就是掾书,便是官书。是一种标准化的合西班牙语书通用字体。据文献记载。秦此前汉字书体并无特别名称。而黑体是由春秋西周时期的魏国文字渐渐演变而成的。由于是官书。草书只切合于繁华的场所。如记功刻石。叔量诏版。兵虎符之类。标哪个人草书体的体式是排列整齐。行笔圆转。线条匀净而长。展现出庄重美貌的作风。与小篆、金文比较,具有那样一些基本特征:字形修长。並且紧画 向下引伸。构成上密下疏的视觉错感。那与自上而下的准绳布局也会有关系。线条匀称无论点画长短。笔画均呈粗细划一的状态。这种在力度。速度都很匀平的运笔。给人以纯净简约的美感那三种特色。加之字体 结构的趋简约固定的偏向。甲骨文书体的准绳布局更能产生纵横成行的序性。秦篆有圆笔方笔之别。圆笔以 秦刻石为表示。方笔以秦诏版权量为代表。为秦篆之俗体。汉魏关口是秦篆的强弩之末。除用于碑铭篆额 和器械款识之外。难得有独立的钟鼓文。唐篆。因李阳冰出而恢复生机。仁秦篆的宽厚磅礴之气已没有。晋朝金石之学和后梁的复古书风。使用权小篆得以起微潮。以燕书著称者大有人在但乏超越之力。明清承元之风。步趋持平。金朝燕书百花斗艳。步向了推唐超秦的大发达阶段。

  3.金文的代表作品及其风格有何样?

  A:大篆

  商代先前时代金文的代表作有《戌嗣子鼎》《宰甫卣》等,笔画丰满软和,结体体面细心,体势恢弘。商朝金文比较盛行,主要有《毛公鼎》《散氏盘》等。

  先有金鼎文后有燕体。早在六十多年前,陶器上希图的号子和描绘物象的图案就具备文字的雏型,随后在漫漫的开采进取中,产生的象形(图画)文字。三千年前的殷商时期,在龟甲兽骨上计划的文字,即"楷书",书法细劲挺直,笔画无顿挫轻重。商周时期,出现的铸在钟、鼎、货币、兵戈等青铜器上的墓志铭 称为 "金文"或"钟鼎文"。书法渐趋整齐,风格圆转浑厚,字形变化丰硕,参差不一。春秋夏朝时期,刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。笔划雄强而沉稳,结体略呈方形,风格典丽峻奇。上述的甲骨、金文、石鼓文,东晋称之为金鼎文。

  4.什么是石鼓文?

  B:小篆

  石鼓文是刻在11个鼓形石碣上的文字,内容是记载游猎、行乐的四言诗,十鼓分刻十首诗,故又称“猎碣文”。其笔画匀整,结体疏朗,朴厚雄浑,用笔遒劲圆润,具有春秋周朝时代秦文字的轨范性,归于小篆系统。

  公元前二二一年,祖龙统一中中原人民共和国。由首相李通古整理,简化 统一字体,后人称为"陶文"。小篆 字体略长而整齐笔划圆匀秀美。

  5.怎么着是小篆?

  (2)代表人员:

  祖龙统一六国从前的全部文字统称为行书,包罗大篆、金文(钟鼎文)、籀文、古文等。

  草书的高祖——李通古,字通古,西周时代上蔡人(今江苏上蔡县)。后做了秦桧,整理制订了隋唐的正规书体燕体。现成于长沙碑林的《峄山碑》,系西魏摹刻。所书的刻石多已毁没。存世的原石仅两块。

  6.怎么是金鼎文?

2:楷体艺术

  宋体是与燕书相对来说的。嬴政为联合中华夏族民共和国的文字,令左徒李通古在吴国民代表大会篆的根底上结合六国文字加以修订、整理,统一为官体标准文字——秦篆。后人为了差距秦在此以前的文字,把秦篆称为楷书。

  (1)介绍:

  7.北魏金鼎文的代表小说有哪些?

  行书是相对于石籀文来说的,钟鼓文之名源于北魏。小篆的面世是神州文字的又二回大立异,使华夏的 书艺步入了一个新的地步,是汉字衍变史上的三个倒车点,奠定了小篆的基本功。小篆结体扁平、工整、精巧。到孙吴时,撇、捺等点画美化为提升挑起,轻重顿挫富有变化,具有书艺美。风格也趋八种化,极具艺术欣赏的价值。

  《峄山刻石》《峨玉林刻石》《琅琊刻石》《芝罘刻石》《会稽刻石》等。据传多为李通古所书,书风严酷匀称、体面英俊。

  金鼎文相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划 改曲为直。改"连笔"为"断笔",从线条向笔划,更有利书写。"隶人"不是犯人,而指"胥吏",即掌管 文书的小官吏,所以在汉朝,石籀文被喻为"佐书" 。宋体盛行于东晋,成为首要书体。作为初创的秦隶, 留有比很多篆意,后持续进化加工。打破周秦以来的书写古板,稳步奠定了楷书的基本功。在"罢黜百家, 独尊儒术"的思想统一下,是明朝金鼎文稳步发展定型,成为占统治地位的字体,同一时候,派生出陶文、甲骨文、陶文各书体,为格局奠定基础。

  8.什么样是瓦当文?

  汉隶在笔画上具有波、磔(zhe)之美。所谓"波",指笔画左行如 曲波,后大篆中变为撇;所谓"磔"只右行笔画的笔锋开张,形如"燕尾"的捺笔。写长横时,起笔逆 锋切入如"蚕头",中间行笔有波势俯仰,收尾有磔尾。那样,在用笔上,方、圆、藏、露诸法俱备, 笔势飞动,姿态美观。在结构上,有燕书的纵势长方,初变为正方,再形成横势扁方汉隶具有雄阔严整 而又展开灵动的气质。 石籀文对行草的革新统揽笔画和协会七个方面。隶化的办法有变圆为方。变曲为直。调正笔画断连。 省减笔画结构等等。在那之中以横向取势和保存毛笔书写自然状态两面点最为关键。横向取势能左右发笔,上下移动受到制裁。最后产生左掠右挑的九分笔法。而毛笔的软和性以使汉字笔画产生了粗细方圆。藏 露等各样变通。还也许有字距宽。行距窄也是其准绳上的一大特征。

  瓦当文是秦汉时代瓦当上所刻的文字。内容多为吉语。分歧门类的建筑物,其瓦当文字的品格分化,官署用瓦书体方正战战栗栗,私人住宅用瓦书体活泼多变,姿态妍美,书体皆为阳文石籀文。

  汉隶表今后帛画、漆器、画像、铀镜中优良绝伦。而在碑刻中更显其宽博的气势和特别规的韵致。汉隶首要有两大存在方式:石刻与简牍。魏晋南北朝金鼎文大多杂以正体笔法;金朝黑体不乏徐浩等书法家。宋元明元春的石籀文也难振汉隶雄风。直至齐国。汉隶技术够恢复。有余农、邓石如、何绍基等,别有建树。

  9.宋体是如何暴发的?

  (2)代表人物:

  仿宋是在草篆的久远书写进程中逐年产生的。石籀文的提升派生出了燕书和古隶,秦统一中夏族民共和国后,黑体成了举世无双的官体文字。古隶为民间俗体文字,历史上的任何俗体都是以正体为革命对象的。大篆的正儿八经统一促使古隶以黑体为革命对象,加快了隶变进度,使钟鼓文急忙成熟起来。

  代表人员:蔡邕 ,"捌分"高手,书有《熹平石经》。

  10.哪些是汉隶?

3:大篆法艺术术

  汉隶指明清的宋体,尤以宋朝的陶文最有特点。

  (1)介绍:

  11.汉隶的代表小说有怎么着?

  小篆也叫正楷、真书、正书。从钟鼓文渐渐演化而来,更趋简化,字形由扁改方,笔划中简省了汉隶的波势,横平竖直。《辞海》解释说它"形体方正,笔画平直、可作表率。故名金鼎文。始于汉末,通行到现在,长盛不衰。燕体的发出,紧扣汉隶的本分法度,而追求形体美的尤为发展,汉末、三国一时,汉 的书写渐渐变波、磔而为撇、捺、且有了"侧"(点)、"掠"(长撇)、"啄"(短撇)、"提"(直 钩)等油画,结构上更趋严整。如《吴忠医简》、《居延汉朝竹简》等。行书的 特点在于规矩整齐,所以称为楷法,一贯沿用至今。陶文盛行于六朝,至唐朝出现了如火如荼局面。自秦汉转搭飞机发生笔画至三国金鼎文成型,两晋南北朝是行草发展的起来时期,以王羲之为代表。北朝书法的勃兴是行草兴旺的标识。其清纯雄强的艺术风格。与西边的秀色高贵。双峰争辩。金鼎文鼎盛时代限在盛唐承隋楷风格之变。各书家各显其特性体 貌。中唐颜真卿以雄风立异;晚唐柳公权以"柳骨"相抗衡于"颜筋"。凡此三变。产生唐楷之大貌。五 代、宋、元、明、清是黑体式微期。书法家无论是个人依然群众体育。都得不到突破晋唐陶文已部分格局。金鼎文的 审美表现性和抒情性均比不上行行书。

  《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》〈礼器碑》《封邹山颂》《衡方碑》《鲜于璜碑》等。

  (2)代表职员:

  12.哪些是章草?

  宋体的门阀林立,像王羲之、王献之、欧、颜、柳、赵等。

  章草是汉代中最终时代产生,并日益成熟,至北周蔚然成风的一种花书,是草书快写的结果。章草打破仿宋的书写规矩,使它趋向简便,其捺笔用楷书的波挑,隶味很浓,而且字与字中间多不处处,各样单词的笔画之间出现了牵丝引带。传世章草盛名作品有皇象及史游的《急就章》、陆机的《平复帖》、索靖的《月仪帖》等。

  A:"书圣"——王羲之  在书法史上最具影响力的书道家当属王羲之,后周书道家,史学家。字逸少。琅琊许昌人,后移居会稽山阴(今广西宝鸡)。有"书圣"之称。亦专长诗文,但文才多为书法之名所 掩,不为世人所重。曾任右将军、会稽内史等职,世称王右军。人称"书圣"。王羲之的黑体《爱晚亭序被誉为'天下无敌钟鼓文'论者称其笔势以为飘若浮云,矫若惊龙,王羲之的传世 墨迹能够令你对"精采绝伦"多少个字有深远的认识。他的创作精彩纷呈,无一致无味之嫌。中国书法艺术在她笔下成就最高个人极端,其后各代我们只是在少数方面进行了分歧水平的提升和周密:或意或法、或韵或势,局地过之者实繁有徒,全体而论,天下无敌。

  13.哪些是今草?

  B:欧阳询——欧体

  今草又称“小草”,是陶文中一种流行最广的字体。今草萌生于章草的快写之中,打破了章草字字独立的款式,使上下字之间气势相连,左右行款,顾盼有情。今草成熟于元代偶尔。西快译通羲之、王献之老爹和儿子承袭并升华了张芝始创的钟鼓文,风格风貌为之新。为了和章草相不一样,大家把它称作今草。

  生于南朝陈武帝永定元年(557),卒于唐文帝贞观十八年(641),字信本,潭州临湘人(今广东)。以正体和甲骨文著称。为书法史上率先大金鼎文法家,其字体被称作"欧体",与颜(真卿)体,柳(公权)体,赵(孟頫)体并驾齐驱。

  14.怎么着是大萆?

  C:柳公权——柳体

  大草又称“狂草”,是行草的一种。南梁张旭、怀素两位书法家在宋代今草的根底上更加的进步为比今草更放纵的大篆。

  生于李隆基大历十八年(778),卒于懿宗咸通七年(865)。字诚悬,京兆华原(今云南耀县)人。齐国享誉金鼎文法家。

  15.如何是金鼎文?

  D:颜真卿——颜体

  石籀文又称正书、正楷、真书。是由草隶演化而成的,其法律严俊、点画鲜明、布白匀整、字形方整。最先的行书书道家是钟繇,最古老的小篆是钟繇写的《宣示表》《荐季直表》。唐朝王羲之、王献之的仿宋在钟繇燕书的根基上又有发展,显得更为精彩。甲骨文盛于魏晋南北朝,南宋使石籀文发展至最高峰。行书可分为晋楷、魏楷和唐楷二种。

  颜真卿(709~785)古代书道家。字清臣,京兆万年(今河北哈博罗内)人,祖籍琅琊秦皇岛(今 甘肃接沂)。书史亦称颜鲁公。为人刚直不阿。南宋书法立异家,为盛唐书法树立一面旗帜。颜真卿自幼学书,又赢得张旭亲授,并模仿蔡邕、王羲之、王献之、褚河南等人,融汇贯通,加以发展,产生分外风格。其燕书结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势威严雄浑,人称"颜体"。其行陶文纵横跌宕中具凝练浑厚之势。

  16.哪些是北宋石刻?

  E:赵孟頫——赵体

  东魏石刻是汉代碑版及清朝前后书风周边的魏碑石刻书法的总称,包涵墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。也会有人把西夏石刻称为“魏楷”。

  赵子昂(1254-1322)字子昂,号雪松道人,又号水晶宫足球俱乐部道人,曲靖(湖北吴兴)人。官至翰林大学生承旨,荣禄大夫,封北周公,谥文敏。著有《松雪斋集》。 赵吴兴是曹魏前期很有影响的书墨家。《元史》本传讲,"孟俯篆籀分隶真小篆无不冠绝古今,遂以书名天下"。陈赞异常高。据明人宋濂讲,赵氏书法早岁学"妙悟八法,留心古雅"的思 陵(即宋简宗德祐帝)书,中年学"钟繇及羲献诸家 ",晚年一成不改变李北海。其余,他还临抚过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚登善等人,集前代诸家之大成。诚如文嘉所说:"魏公于古代人书法之佳 者,无不仿学"。所以,赵氏能在书法上获取这么产生,是和他拿手吸取别人的长处分不开的。

  17.哪些是燕书?

4:燕书艺术

  黑体是在于大篆与金鼎文之间的一种书体。甲骨文快写加上一些草法就产生了钟鼓文的性状。甲骨文写得好像石籀文的叫做真行或行楷;写得放纵一点,黑体味道相比浓厚的称为黑体。

  (1)简介:

  18.什么是瘦全体?

  金鼎文,是为书写便捷而发生的一种书体。《说文解字》中说;"汉兴有大篆"。石籀文始于汉初,其 特点是:存字之大约,损隶之规矩,纵任奔逸,赴速急就,因草创之意,谓之宋体。从陶文的上进来看:楷书发展可分为早期燕体、章草和二零一七年内草三大阶段。开始时代草书是跟大篆平行的字体,平时称为隶草,实际上夹杂了部分篆草的形体。开始的一段时期的金鼎文,打破楷书方整规矩严苛,是一种植花朵率的写法。称为"章草", 章草是 前期限小篆和汉隶相融的雅化草体,波挑明显,笔画钩连呈"波"形,字字独立,字形遍方,笔带横势 。 章草在汉魏之际最为盛行,后至梁国方复兴,演变于次日。汉末,章草进一步"草化",脱去小篆笔画行迹,上下字之间笔势牵连相通,偏旁部首也做了简化和互借,称为"今草" 今草,是章草去尽 波挑而蜕造成的,今金鼎文体自魏晋后盛行不衰。到了明代,今草写的特别放纵,笔势连绵环绕,字形奇 变百出,称为"狂草",亦名大草。到了今天,草书的审美价值远远超越了事实上用价值。 小篆是按自然规律将字的点划连字,结构简省,偏旁假借,并非恣心纵欲的乱写。陶文符号的 首要特征之一是笔划带钩连,包含前后钩连和左右钩连。隶化笔法的横势偏侧,为左右钩连的草化提供了根据。章草笔法用"一"形,今草笔法用"s"形。那是双方的有史以来分歧。运笔放纵、点画狼藉的又称 大草或狂草。

  瘦金体是由赵昰赵元侃在前人的基础上进步而成的,具有分明的个人风格。其笔画瘦劲似铁,自称“瘦金体”。

  (2)代表职员:

  19.怎么着叫漆书?

  A: "草圣"——张芝

  漆书平时是指大顺柳州八怪之一金农所写的一种书体。其书迹因以软笔舔扁人纸,破圆为方,把《天发神谶碑》中的方头笔形化人黑体之中,好像用扁漆刷子刷出来的字同样,故自称“漆书”,并不是真是用漆写的字。

  元代张芝(字伯英),敦煌吐鲁番人。勤学好古,淡于仕进。朝廷以有道征不就,时人尊称自为"张有道"。好书法,最擅章草。张芝曾临池学书,池水为黑,家中衣帛书而后练,于此可见其武功之深 。被后人赞扬 "超前绝后,独步无双。"尊为"草圣"。 张芝在书坛上,向来具备非常高地位。《书断》卷中列张之章草、黑体为墨宝,曰:"尤善章钟鼓文,生诸 杜度、崔瑷。龙 豹变,后起之秀超过前辈。再次创下于今草,天纵颖异,率意超旷,无惜事非。若清涧长源,流而最为,萦回山里,任于造化"。张旭、韦诞、索靖、王羲之父亲和儿子、张旭、怀素之草法,均来自伯英。

  B:张旭

  生于唐上元节八年(675),卒于玄宗天宝八年(750),张旭塞内加尔达喀尔人,字伯高,一字季明。 善草书。时以李翰林杂谈,裴 剑器舞,张旭草书为三绝。为人桀骜狂放,精善石籀文,不治他技,为人豁达,嗜酒,世号"张颠"。明瓒《云林集》谓张旭黑体《春草帖》锋颖纤悉,可寻其源。而麻纸桦煤,古意溢目,真足为夏族书法之冠。

  C:怀素

  怀素字藏真,今福建罗利人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十四年(725),卒于德宗贞元十七年(799),南齐明僧,为唐玄奘唐僧之门人。于经禅之暇,颇好笔翰,尤好小篆,自言得大篆三昧。于故里零陵,广种芭苴,以蕉叶代纸挥毫作书,因名所居曰"绿 天庵"。好饮,酒酣兴发,随地挥毫,人称做醉僧。以燕体盛名。是继张旭之后又一个人狂草 歌唱家。唐吕总《续书评》云:"怀素石籀文,援毫掣电,随手万变"。《宣和书楷》卷十九 谓:"怀素宋体,字字飞动,圆转之妙,宛若有神"。任何一种书体都有这种花化的战果,如篆草,章草,今草, 小篆,狂草,从狭义来讲,是"解散隶法,用以赴急"的结果。

5:钟鼓文法艺术术

  (1)简介:

  大篆之称始于曹魏卫恒《四体绝书》。张怀 在《书断》中是如此演讲草书产生原因的:'陶文者。 东魏刘德升所造也。既正书之小伪。务从简易,相间流行。帮谓之宋体。"在东魏末年已有燕体了。从燕体的发生、产生和历代演化的提升历程来看黑体并从未开成独立的"行法"。这是与篆、隶、草、楷的最大分别。甲骨文不可能却有体。最大特点是用连笔和省笔。却毫不或少用草化符号。非常多地保留正体字的可识性结构。进而完毕不仅可以简易急速书写又能老妪能解的实用指标。便于文字音讯的商流调换。其它,草书具备紧粘其余书体的天性。所以孙过庭《书谱》说:"趋势变适时。黑体为要" 石籀文萌发于两汉,成行于魏晋。至西晋发出了以二王为表示的有着高度艺术模范性的黑体风格。南北朝至初唐诗坛,是笼罩在二王钟鼓文风格艺术氛围之中的。古代中叶至宋颜真卿燕书开一代新风。此后辽朝的苏文忠、黄黄山谷、米南宫、蔡襄均受其震慑。元至明中叶。无论是赵种依旧祝枝山、文衡山、董其昌均在晋唐书风中占为己有一矢之地。西楚中期限至唐朝是楷体发展的即刻阶段。其特色:一是出现了带群众体育性质的具性子化的行大篆家。二是在碑学思潮影响下出现了用北碑笔法写行草的品格。后边三个是一种" 尚势"书风。前面一个是民间碑书体风格。钟鼓文是大篆的快写,相传始于汉未。它没有行草的整齐,也远非黑体的草案。大篆中含有金鼎文或类似于大篆的名字为"行楷";带有大篆或看似于石籀文的叫"草书"。

  (2)代表人员:

  A:宋四家之一——苏仙

  东坡居士的成功在书史上是极高的:在宋四家(苏、黄、米、蔡)中排在第三个人(此排位而不是基于出生前后的);他的"黄州季春帖"被誉为天下第三行草。 事实上,他多方的字都一定平实、朴素;即使外形左低右高的风味和相比整齐的轨道自 周永才律宾海处来,但一股汪洋浩大的鼻息自是他个人的性状,就象他渊厚的知识同样。神龙变化不可测,他偶露一入手笔的"黄州樱笋时帖"就已惊天动地了。

  B:宋四家之一——黄山谷

  黄庭坚(1045 ~ 1105)西汉小说家、书墨家。字鲁直,号山谷,又号豫章先生。洪州分宁(今黄河修水)人。英宗治平七年( 1067 )进士。出自苏仙门下而与轼齐名,世称"苏黄"。与秦观、晁补之、张耒并称苏门四硕士。黄黄庭坚书法以金鼎文、黑体见长,风格有类其诗,以侧险取势,瘦硬奇倔。与苏仙、蔡襄、米颠并称书法"宋四家"。

  C:宋四家之一——米南宫

  米颠(公元1051~1107年),东晋书法家、歌唱家、鉴赏家。字符章,号潮州居士, 鹿门居士,海岳 外史。祖籍雷克雅未克(今属山东),官至礼部员外郎,礼部在唐、宋又称之为"海宫 舍人",故世称"米春宫"。因举止狂放,又称 "米鞍山"或"米痴"。能诗文,擅书法,工艺美术品术,精鉴赏。米南宫的书法,诸体皆能,尤以小篆著称。初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔划挺拔劲健;后法魏晋,尤得力于王献之,用笔俊迈,体势展拓,沉着痛快,不践陈迹,出新意于法律之中。与蔡襄、苏和仲、黄山谷合称"宋四家"。以周围吸取前人的长处为底蕴,在学古方面,米芾的功力 是最稳固的,由唐人而上溯魏晋、更上溯周朝,产生他特有的大好生动,跳跃逸宕的笔法,将其为人的特性与写字时的感想表明无遗,而每一字的结体 是古代人的,每一笔的笔法都以 有来历,那也是由复古而变古的二个事例。

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